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二手钢琴翻新遗留问题的排查与解决

文/何承轩(亦炘)


二手钢琴根据结构、机械、外观状况主要分为A、B、C三等。A等即无需修复,仅做琴内卫生清理和外观稍微抛光即可。B等即外观有磕碰,内部磨损适中,需要普通修补和维修。C等即外观与内部都损坏严重,需要拆解大修的。以上三种情况主要以B等和C等费时费力,也最容易在翻新过程中出现问题,如果技术人员的技术不过硬,就会在翻新以后遗留很多问题。下面我为大家分析讲解一下二手琴翻新遗留问题的成因及解决方法。

Ⅰ、二手钢琴的拆解和翻新维修

一、 拆解与组装

拆解过程及注意事项如下:

1、琴体拆解过程中通常是将各部位螺丝拆卸后按规格分号放好,以免在翻新后组装时出问题不匹配。

2、击弦机拆卸时需要注意的是观察击弦机各部位的准确位置。

击弦点位置—— 一般立式琴的击弦点在距离弦枕下方2-3mm处,也有一些特殊情况是在4-5mm的位置。用手指轻推榔头尾部使榔头向琴弦方向直行直至抵靠住琴弦,检查其是否在正确位置。敲击琴键,听钢琴音色是否在最好的状态,音量是否在最高值。

检查击弦机各部位基本状况的方法如下:

接近点——按琴键,看榔头的接进点是否属于正常值,低音3mm,中音2.5mm,高音2mm。

顶杆位置——详细查看顶杆是否与榔头中古相对应。

切克状态——钢琴在拆卸与搬运的过程中由于受到大的外力影响会移位或者变形,致使不能正常工作,这时候需要检查它的运动方向和工作状态,具体要求为在其运动的同时不能出现左右摆动以及扭曲变形。

榔头结构——有没有发生变化,如:被蛀,长时间的使用造成榔头变形或者是之前有没有调律师打磨过等等造成榔头质变的状况。

勺钉——由于二手琴在其原单位不一样的使用状态,其磨损程度也不尽相同,所以要仔细检查勺钉位置和长枪下面勺钉位置的呢毡磨损状况,做好记录,以便予以修复或者更换。

制音器——检查止音效果,看其呢毡的变化,还有长枪弹簧的强度是否起作用。

3、键盘拆卸的时候注意检查和测量键高、键深以及各键之间的距离和卡钉的角度。

用15cm的钢板尺顶住中盘测量琴键白键表面高度,数值为64cm,从锁门档至白键面的数值为22cm。

键深一般在9.5-11mm之间,不排除由于使用的原因键深过深或者过浅。

琴键之间的距离一般都是在2-3mm左右,缝隙角度均匀一致为最佳。

卡钉的直立角度应与琴键面为90度直角。

4、在拆卸踏瓣的时候一定要检查它的工作状态,同时检查一下调节螺丝。

踩下踏瓣即可看出其是否正常工作。由于弱音踏瓣的调节螺丝是工业塑料,很容易失效,故检查时需用手正反方向拧几圈看看是否可以正常工作。

5、拆弦之前要用尺子测量压弦条与钢板的距离,作为以后装弦时的依据。

用专用尺子(没有专用的尺子也可用小的钢板尺代替)测量从钢板到压弦条外表面位置的距离。注意要在各个区域按等距分多个点进行测量,得出平均值记下,以此作为还原时的依据。

6、用钢板尺测量弦马、弦枕和挂弦钉的高度,检查其是否低于钢板。

如果低于钢板会出现音色散漫,共鸣不够,极易发生断弦等现象,所以这一步非常有必要做。

7、拆弦的时候每根弦要以松半圈为一个工作标准,所有弦轴都完成了一个工作标准后再进行下一个工作标准将弦松至一圈,此次工作完成后再将弦完全松退直至琴弦彻底松开,最后用钳子或者其他可用工具将琴弦从弦轴中脱离出来。这样操作避免了由于某个区域的琴弦的张力突然得到松弛使得钢板受力不均衡,发生音板开裂,弦马开胶,甚至钢板断裂的危险。

8、琴弦拆下后用一根铁丝将低音弦按顺序穿起来放好。

一般情况下,如果进行拆解钢板工作,钢弦全部更新,有些时候为了保留原有音色的特点和成本的考量,低音区的琴弦予以保留。

9、拆卸弦轴。

最好用人工手动退轴方式。如果用电钻拆卸弦轴,由于其高速的运转使得弦轴与弦轴板产生快速的摩擦,从而发出大量的热能致使弦轴板烧焦,会进而影响以后的使用寿命,手动拆卸弦轴可最大程度上减少拆卸弦轴时所产生热量对弦轴板的伤害。

10、拆解钢板。使用类似松弦的方法进行螺丝拆卸,具体步骤不再重复。

11、油漆做好以后,将各部分按着拆卸顺序的相反程序安装好。

    二、修复

不同使用者的使用造成了二手琴各部件之间的磨损差异,在维修的时候就需要按钢琴的状态进行部件的维修与更换。

机芯部分同样是按着分级来进行修复的,分级如下:

A级——进行简单的卫生处理、外观整理、触感调整、音准调试。

B级——进行适当的翻新与清理。

C级——解体重新安装或者整体/部分大修、翻新。

翻新及修复方法如下:

1、清理灰尘以及由于受潮留下的霉点。

通常的灰尘使用气泵或者吸尘器清理即可。遇到呢毡类部件上的霉点或者其他顽固的脏东西的时候,使用400号砂纸进行打磨或者使用壁纸刀片进行刮抹,注意要按着同一方向进行操作,否则易造成起毛影响美观。还有的使用硫磺蒸熏,这个方法因比较繁琐而不被大家广泛使用,此处不作详细讲解。

榔头,切克上的木质地方的污渍也同样适用于此类方法。

2、修复击弦机的基本机能。

这里机能指的是联动器、榔头等相关部件活动接点的灵活性与联动性,发现不灵活的反应慢的部件就要进行修复或者更换。

3、制音器的维护。

将制音器拆下,用清洁毛刷轻轻擦掉制音呢上的灰尘与污垢。这个步骤很重要,处理不好会影响制音效果,所以在做这步工作的时候注意保持制音呢的形状不变。

使用较软的毛刷沿着同一方向自上而下的刷洗,注意这时候最好准备两个平板的小工具从制音器的两边夹住使其不至于因为刷洗的时候变形,尽管如此,仍需尽量轻的操作。

遇到制音器上半部分由于积累灰尘留下很深的痕迹不易去除的时候,用很快的刀具(最好是壁纸刀)将衬呢上半部分切割下来,掉一个个儿反方向对正角度进行粘贴即可,这样使得制音呢看起来更干净,更新。

4、键盘的清洁。

工作很简单,只需将其擦干净即可(此处方法同步骤1即可)。

个别的琴是需要换键皮的,这时候需先使用蒸汽熏蒸的办法将损坏的键皮退下(这种方法不易伤到琴键木头)。有条件的使用键皮泡丙酮后调匀的胶水均匀刷在琴键的木头上,再把新的键皮按着琴键的形状粘贴在键杆上,待胶干了以后用锉把多余的毛刺锉掉,放回键盘上,根据相邻琴键的角度细微地进行修复。

5、拧好击弦机各部位螺丝,按标准调整好各个机件之间的关系,达到专业技术要求。

6、进行榔头清洁与修复形状。

这里要做的就是用专用工具把榔头从头到尾的打磨清理干净。最好是将榔头拆下来用专用夹子夹住,使用400号砂纸从榔头9点以上的位置向3点方向拉磨,打磨到露出新的毛毡层,后再用600号砂纸进行第二次的打磨,打磨到细微均匀毛刺出现即可,这样的榔头可以使音色柔和,充满弹性。

如果需要亮丽的音色,再使用专用电烙铁逐个的进行熨烫,用此类的方法使琴的音色发生变化会比使用试剂的要更适合一些(当然不排除某些琴必须使用试剂)。使用电烙铁处理弦槌也有一定的美观效果,要注意温度不宜过高,最好不要一直带电使用,一次熨烫好为佳。这里强调一下,用专用夹子夹住榔头时一定要将其固定在平台上使榔头不易散乱,夹持榔头的具体数量视夹子大小而定。

Ⅱ、翻新过程中容易出现的问题及解决方法

一、音色

很多时候我们发现,翻新之前音色很悦耳,翻新之后音色变得不那么好听了。为什么呢?造成这种情况的因素有很多,我们来集中解剖一下比较常见的情况。

1、榔头

榔头由于长时间的氧化腐蚀以及使用过程中的磨损,造成了其陈旧的感觉,为了使其感观上更新、更具吸引力,就需要在翻新的时候进行打磨清理。很多翻新人员为了节省时间,使用6号的砂纸摩擦榔头皮表,由于力度不均衡造成了榔头表面歪斜不平。还有的技术人员使用砂纸板摩擦榔头,这样的方法比较通用,但是时间久了人手的感觉就会麻木,用力就会不均匀,很容易把榔头打磨偏。这些情况导致榔头不能同时击打三根琴弦,造成弦组发声不完整,形成了诸如喵音,音色散乱,音色不统一等问题。解决方法如下:

检查榔头形状以及槌冠的平面是否完全与三根弦接触——用手指轻轻将榔头抵在琴弦上,用指甲或者拨片每一根的拨动琴弦,看看是否会出声,如果仅其中一根或者两根发出声即证明槌冠不平亦或是弦枕出现凹凸不平致使三根琴弦不在一水平面上。如发现榔头未与琴弦完全接触,先用400号砂纸板轻轻地将榔头表面打毛,再用600号砂纸板进行修复。在修复的阶段要注意控制好力度和角度(具体方法与第一部分第6小节所述一致),最后要用800号砂纸板进行美容修复。

也可以用专用电烙铁进行美容修复,这里强调一下烙铁的温度绝对不能过高,一旦过高很容易破坏其组织结构,也容易出现音色变得干、亮、糙等现象。所以要充分的掌握好电烙铁在使用过程中的温度和在榔头上停留的时间、力度等。故谨慎为之。

2、琴弦

由于成本与质量的因素(很多时候翻新厂会保留原有低音弦,原因是低音弦的成本较高,还有就是有时候因为操作人员的技术原因制造的新的缠弦并不符合琴的要求,故此不如直接保留原有缠弦),大多数钢琴翻新都会保留原有低音弦。可是由于原弦时间久远,其本身的使用状态已基本达到极限,再加之多年的氧化和灰尘的进入缠弦缝隙之内,在琴弦上形成了一些污垢使得琴弦的振动状况发生了根本变化,发出了木音、死音。还有就是因为翻新挂弦的时候操作人员不注意其原来的角度方向,使其发出沙音或者木音。解决方法如下:

将琴弦松开,把琴弦从挂弦钉上退下,逆时针方向转半圈或者一圈再挂上,视具体情况而定(这点需要有经验的调律师根据具体问题来决定是反半圈、一圈亦或是两圈)。如果还不能解决问题,将琴弦取下将其两端捏住,找一坚实的地方用力地将琴弦摔打。注意不可用力过猛而将缠弦部分摔打散开,最好两个人一人一边的抓住缠弦,用适当的力度摔打,这个力度的掌握需要一定的翻新经验。之所以这样做是因为在二手琴翻新时一般都用抛光粗蜡对缠弦进行擦磨,以至于蜡的残留物会遗留在铜丝间的缝隙里,还有一些是使用钢丝刷进行刷洗,由于钢质刷子和容易把铜丝划伤,也会有细钢丝会遗留在琴弦上,这样就给后面的工作造成了不必要的麻烦。

对于琴弦本身老化的问题,基本上只能换新弦,或者将琴弦完全松开,再将琴弦拉紧调好也会得到一定的改善。

3、马桥

在翻新的过程中很容易忽略马桥问题。由于松弦后钢板失去琴弦的禁锢,使其所承受张力完全消失而在很大程度上上升,就使得琴弦实际高于马桥,就出现了在榔头击弦的时候,巨大的振动传导到马桥这里的时候不能有效地被传导至音板。琴弦在受外力的击打下快速的振动而发音,如果弦马低了就会使得琴弦在振动时与弦马虚接触而形成了无论我们怎么认真的去调都会出现拍音。解决方法如下:

先备下一些硬薄木片,或是硬质弹性塑料材质的薄片以便修复时使用。首先检查一下马桥低了多少,用一字螺丝刀或者专用压弦工具在别弦钉处抵住琴弦按着它原有的方向轻轻的敲击(如发现别弦钉角度平缓或者松动请用小榔头沿着别弦钉的方向向下敲击,将别弦钉夯实),正反方向的琴弦都处理好以后,再将挂弦钉处用同样的方法进行敲击,使得琴弦完全靠在钢板上。此时音高会降低,需再把音调准,然后再去听听音是否有所改善。如改善不大,将琴弦松开,用准备好的薄片按着马桥平面的形状裁剪,再将弦马上的铅涂层处理掉以防止以后出现杂音,将薄片用胶粘在弦马上(如果原有涂铅层不去除的话很难使得薄片与马桥充分的粘合),再将薄片上均匀的涂抹铅粉。一切工作做好后把琴弦挂上,将弦拉紧,重复一下前面所说的步骤,把音调好,所出现散音、假拍的问题将得到极大改善。

     4、音板

很多时候因为拆卸钢板或者琴弦使得音板所承受的张力发生变化,因此会有一定幅度的变形或者下沉。如果音板变形或者整体的完全下沉,除了进行大的修正基本上没有什么别的好的办法,只能是拆解钢板重新定位钢板高低,工程量也比较大。这与翻新音板的工序相同,此处不做赘述。

二、键盘

由于处于机械运动的起始端和机械运动回落的末端,受力的程度和磨损程度也会比其他部分要大,很多时候会发出各种杂音和“空”的声音。

1、长时间的使用使得键孔呢收缩或失去弹性。解决方法如下:

用排针并排连续有规则的呈45度角进行衬呢针刺使之变软(从低音区往高音区的方向按三毫米的间距逐步针刺),或者将呢毡拆下用热气嘘,使得其组织结构发生膨胀,使之变软以减少琴键回落的冲力、减少噪音。

2、长时间的使用使得键销与键孔间隙变大,旷量增大。

要解决这个问题需要从根本入手:准备一些很薄的木皮、白胶之类的原料,如遇到孔隙比较大的情况,将木皮剪成与其匹配的规格,用细小的工具将乳胶均匀的涂抹在孔的内侧将木皮与孔隙粘在一起。待胶干了以后用专用的扩孔器轻轻地由下往上呈横切面的方式进行疏通,这样做可以有效地减少空洞的杂音。

  3、由于气候变化引起的木材收缩,卡钉会有所松动,需要加固。

  4、键子会发生变形或者扭曲。

琴键变形多数是因为气候原因或者是木材处理不到位所致,在处理此类问题时调律人员多数采用敲击中销钉的办法,使用专用工具沿着缝隙小的一侧往缝隙大的一侧敲击,以此来适当的调节此类的问题。

琴键尾端相互抵触时,用刨子刨过于变形的琴键侧面,以此达到解决问题的目的。

三、机芯

在机械的各个接触部分检查,如发现呢毡磨损严重,用排针或者砂纸板轻扎或者轻轻打磨使之变得柔然富有弹性。

机械的问题主要集中在使用过程中磨损严重从而出现的一些问题中,诸如连击、吃弦、榔头反应速度慢、联动器的灵敏性降低等等。解决这些问题需根据琴的现实情况而定,此处不做赘述。

四、踏瓣

问题主要出现在被改动过的踏瓣上。国内二手琴翻新厂多数会把比较老的两踏瓣稍作加工后改装成三踏瓣,这么做的目的主要是为了满足钢琴的使用需求。经过改造过的踏瓣偶尔是会出些问题的,这些问题主要集中在:

1、使用过程中踏瓣不大起作用。

2、会发出一些杂音。

3、耐用性不如原装踏瓣。

在检查、解决这类的问题时,注意观察踏瓣改动后的角度、它所承受的力的角度,找到其最佳的受力点,进行针对性的维修。这部分需要不停地磨合实验。

以上这些只是本人在二手钢琴翻新遗留问题的排查与解决工作中的一些体会,请大家给予指正